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时代呼唤艺术:徐公才先生油画艺术语言的探索与创新

2016/8/26 10:30:18??????点击:

时代呼唤艺术:徐公才先生油画艺术语言的探索与创新

 

 

 

徐公才先生从80年代末便开始了对油画形式 语言的研究与探索,他常常是把激烈情感深藏于一种理性深层的形式与情感上。大家发现他在不断地调整作画心态,在理性与自由、有机与无机之中寻找一种新的法度,并试图把中西方传统学问的精髓引入到当代的视觉艺术构成方式之中。徐公才先生十分推崇黑格尔的名言“美或艺术,作为从压迫、危机中,回复了人的生命力,并作为主体的自由的服务,是非常重要的。”在他看来“精神的自由”是艺术的生命力。

 

 

 

兼收并蓄——浓厚的东方情结是徐公才油画艺术语言特色。一个艺术家惟其能在心胸上开放,才能在自己艺术中吸取不同的营养,使它变得丰富、博大。徐公才先生注重从东方学问艺术中汲取营养,以此来丰富他自己的油画语言。深沉的理性和激越的情感表现的是徐公才先生油画语言的特征。

 


徐公才先生对体验和表现问题的研究与探索为现代艺术开了一扇窗。徐公才先生如是说: 对于艺术创作来说这里有两个环节非常重要:一是体验的纯粹性,二是表现的精确性。“纯粹性’‘是指内情感的体验不能有水分,不要有偏差。任何水分和偏差都会影响情感的纯度进而影响艺术作品的感受力度:“精确性”是指艺术语汇的精确到位,达不到“精确性“的表现是“言不由衷”。言不由衷的艺术毫无疑问是失败的艺术。

 

 

 

 

一般来讲艺术创作和艺术欣赏时都惯常使用“感觉“这个词,“感觉”也是一种体验,是以简单的语言所表述的体验。“感觉“是简洁而包含宏大的,它与创作主体的内在感悟有着大大的关系。大自然造物中的事物,只有经过画家独具匠心的选择,才能成为艺术表现的对象。任何事物与人发生了联系,装裱机并被人欣赏和内在感觉才能成为绘画题材,否则它只不过是存在的自然物而已反过来讲,当大家观察自然景物有所感受时那正是把脑海中的表现张力、自我的某种心理图像重叠印证在眼前的景物之中了。

 

因此编辑个性化语言的形成,反过来会促进把握和加深对生活体验的深度。这也是艺术创作不断要体验生活、深入生活的原因,其中相辅相成的互助关系就是如此。那么,客观生活与艺术家的直接关系又是怎样的呢?景物对象与画家的关系,存在某种心理距离。英国心理学家布洛认为.“距离“是一种心理状态.倘若距离太近或太远都不能引起审美的经验。书画装裱机他认为艺术创作要使主客体间保持着不即不离的距离.绘画表现才能达到审美效果。因此成功的作品不是出自模仿自然.而是来自对意境的追寻;不是出自纯表现客观的对象,而是取自内心的体验。所以这种景物必然要提高到具有象征性的高度来认识。也就是说,所谓“象征性”.是指画家所要表达的内容远远超出了客观对象本身画家只是借用客观对象来表达客观对象以外的东西。

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